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普玄:《老板》和老板们的故事

时间:2020年03月27日 来源:中华读书报 标签:自闭症名人访谈; 浏览次数:18125次

普玄,原名陈闯,男,出生于湖北襄阳谷城县,毕业于华中师范大学,后读北京师范大学作家班,现居武汉,中国作家协会会员。


曾在《人民文学》、《收获》、《当代》、《十月》、《钟山》、《花城》、《小说月报·原创版》、《清明》、《中国作家》、《长江文艺》、《芳草》等刊物发表小说二百多万字。作品被《新华文摘》、《小说月报》、《小说选刊》、《中篇小说选刊》、《作品与争鸣》、《中华文学选刊》、《长江文艺·好小说》等刊物选载多次。作品入选《2004年中国年度中篇小说》,《21世纪年度小说选:2005中篇小说》,《2013年中国中篇小说年选》,2013年《中国当代文学经典必读》,《2015年短篇小说年选》,2015年《中国当代文学经典必读》,2015年《中国年度小说选》,《小说月报•原创版》2017年精品集,《2017中国中篇小说年选》,《2017年中国最好短篇小说年选》,《湖北作家作品选(2016—2017)• 中篇小说卷》,《湖北作家作品选(2016—2017)• 短篇小说卷》,《北京文学》优秀作品(2018)。小说集入选“新屈原文学丛书” 第一辑和第二辑。


曾获《当代》、《长江文艺》、《芳草》等杂志小说奖,湖北省新屈原文学奖和湖北文学奖,2015年百花文学奖。中篇小说《酒席上的颜色》进入“中国小说学会2015年度中国小说排行榜”。纪实文学集《五十四种孤单》多次荣登腾讯、凤凰、新浪、百道等好书榜。长篇非虚构作品《疼痛吧指头》进入“2017收获文学排行榜”,荣获2018年第三届“施耐庵文学奖”。


2016年中篇小说《家天天》、《晒太阳的灰鼠》和《安扣儿安扣》被北京花儿向阳影视公司购买拟拍电视连续剧;2018年长篇非虚构作品《疼痛吧指头》被北京果实创想影视公司购买版权拟拍电影。


作品被评论家和评论杂志及媒体关注。《中国作家》、《小说评论》、《作品与争鸣》、《长江丛刊》、《人物杂志》、《收获》、《湖北日报》、《长江日报》、《光明日报》、《文艺报》、《文学报》、《中华读书报》、《新京报》、《凤凰网》和《搜狐网》等多次刊发作品评论。


《逃跑的老板》写的是一个老板被讨债公司追逼逃跑的故事,是一个带着病孩子的失败中年男人的人生突围故事,也是一个关于绝境抗争和爱的故事。


私营老板胖子陈三儿开始逃跑的时候,看起来输光了一切。他没有了企业,没有了团队,没有了家庭,只剩下一身债务和一个谁都不要的自闭症孩子,只剩下他视为人生最后一把米的朋友们,他逃跑既是为了躲开纠缠,争取时间,也是为了他那孤灯一样遥远的梦想。


这是一部无经真实、看了让人心痛的作品。小说题记和每一部的篇首语都摘录美国作家约翰·厄普代克 《兔子,跑吧》,意在向我们的时代提问:


逃跑为什么会成为我们这个时代小企业老板的基本生态?


一个坚持走正道不与社会各类势力同流合污的老板能不能成功?一批历经磨难又梦想不灭的老板在不同的时期为什么受同样的伤害?《逃跑的老板》,一个不屈的灵魂,一个阶层的生意和生活,一个时代几十年的私营企业板本和发展史。表面上看,只有胖子陈三儿一个人在逃跑,其实里面的每一个老板都在逃跑。小说的每一章都通过一个老板的故事打开一个行业的生态,描绘了一个阶层的生意和生活。


《逃跑的老板》是一部现代性小说。小说用第三人称视角和自闭症孩子第一人称视角交替使用,借助一个自闭症孩子的眼光,通过自闭症孩子随奶奶到武当山拜神,喜欢财神赵公明这个细节入手赋于孩子一双“财富眼”,以此来观察一群私营老板的生意和生活。小说在主线故事背后,用一系列私营企业生态的小故事和大量的真实感人细节,把私营业主在司法、金融、黑道等方面的弱势生存状态和随时都可能崩溃的生活一一呈现。


《逃跑的老板》既是小老板做为人的失败,也是人的成功。一个走投无路的小老板最终靠什么战胜了强权和黑道?一个懦弱的父亲靠什么保护自己和孩子?从懦弱到强大,既是故事的发展,又是一个人心灵的成长。当一个人走到绝境,一无所有的时候,当所有的办法都不起作用的时候,他会迸发出无所畏惧的力量。陈三借助网络的力量获得成功。小说回避了那种所谓史诗画卷的冗长笔墨,给我们呈现出一幅幅私营老板的心灵画卷。


中华读书报:在我的阅读范围内,第一次看到这么多形形色色的老板集中出现在一部小说中。《逃跑的老板》一共写了多少“老板”,如何选择这些老板成为小说人物,您的取舍是什么?


普玄:这个长篇小说表面上看是一个人在逃跑,从篇章结构上看,是不同行业的老板在逃跑,从内容上看,有很多老板在逃跑。故事的主人公,胖子陈三是一个与国有企业合资的生态农业公司老板,在篇章结构里面,设计了矿业老板,酒厂老板,地产老板,医院老板,娱乐歌厅老板,物流业老板和综合开发业老板。在篇章结构内部,有涉及了酒店业老板,贸易商老板,建筑商老板,国有企业老板等,所以读者会觉得,在一部小说里面会出现了很多老板,它是一个群像,而不单单是个案。我取舍的标准是在小说设计中不重复一个行业,就说地产行业只选一个老板,物流行业只选一个老板,不在小说中涉及重复行业或重复人物。


中华读书报:您本人也当过老板,能否谈谈这部作品与个人经历之间,有怎样的关系?读完之后觉得特别真实。


普玄:这个小说很多读者和评论家读完之后都感觉很真实,我的个别人物取材于生活之中,比如酒厂老板,比如像蚊虫一样“飞过大海的汪老板”,我这本书出版之后,汪老板看到了,他很兴奋的告诉我,这本书如果宣传开来,会在他们市商业界引起轰动,在这本书里面我也设计了一个自闭症孩子,在设计这条线的时候我和出版社曾经讨论过,这本书可以没有这个 自闭症孩子,不涉及这条线,但是有和没有效果大不一样,除了增加其中重要的方面也增加了故事的真实性,把握自己的痛苦和经历部分加入进去。


中华读书报:在您的小说中,集中展示了社会现实中的矛盾和问题,如医疗市场化、生育、吸毒、包二奶、黑社会、官商勾结、企业改制和发展、城市化、金融等等。为什么会有这么强烈的问题意识?您希望通过作品传达什么?


普玄:这本书最开始的题目叫《懦弱,懦弱》,我认为懦弱是中国民营企业老板的集体性格,是一个阶层属性,表面上看是里面的主人公一个人很懦弱,主人公胖子陈三,事业失败,家庭失败,只剩下一个病孩子,则是由于他的懦弱造成的,他的懦弱来自于他的性格,来自于他的经历,甚至来自于他上辈的遗传,我在这个小说中加入了一个意像,就是主人公家乡的榆树,榆树是懦弱的,是卑贱的,这和民营企业老板的生存状态是一致的。为什么说他是一个阶层属性,而不是一个人的属性,我们看故事里的每一个老板,包括那些事业很成功的,看起来很强大的老板,比如矿产王老板或地产门老板以及开发区的大商人柴老板,他们表面上风光成功,占有很多财富,拥有很多人际关系,但是在根子深处,在红道和黑道面前他们还是懦弱的。


中华读书报:近几年,“老板跑路”的消息接连不断。小说中所描写的故事,我们读起来也并不陌生,甚至就在身边发生。这些真实的故事成为小说主体的时候,您认为最重要的是把握什么?


普玄:现实生活中的真实故事可以帮助小说,也可以败坏小说,如果一个作家,全部在写生活中的表面知识,这个作家就会被生活所拖累,这部小说有很多真实,但是在形成小说的时候,我一直在思考,这些真实能够为人们带来什么,这些真实背后,隐藏着什么时代的必然,为什么会形成这么多令人吃惊的真实,如果一个企业老板跑路,可能是他经营不善的问题,如果很多个行业的老板都在跑路,那就不单单是经营不善的问题了,背后必然有深刻的社会原因,小说就是要把这些表面真实背后的社会共性找到,把它艺术化。


中华读书报:小说中胖子陈三在逃跑中不停地问他所遇到的同行,他到底是哪一步做错了。他的问其实带有反思,很多时候并没有做错,但是机缘巧合,命运的走向很多时候并不掌握在自己手中。我想胖子陈三身上带有您很多的自传色彩,是这样吗?在这一人物塑造上,您下的功夫很大,这一人物也承担了小说反思、诘问等使命。能谈谈您写胖子陈三的感受吗?


普玄:小说的主人公是一个失败者,但是这个失败者却非常勤奋、正派,在经营企业的过程中守法,为人坦荡,广交朋友,是一个让人同情的失败者。我在塑造这个人物的时候,不停地审判自己的内心,不停地追问自己,到底是自己错了还是社会错了,我们的民营企业是不是必须违法才能成功,这个小说我改过十一稿,在修改的方向主要是沿着对主人公的处境的层层剥离,如何把主人公剥到最后,毫无退路,如何把他内心的懦弱释放出来,一个人有懦弱变强大是很困难的,在生活中几乎是不可能的,但是在小说中我们要写出这种变化,在小说中一个人从懦弱变成强大,小说主人公强大到可以和一个几千亿的国有企业老板对抗,可以和黑道对抗,他的内心必须有一股强力,必须很强大,他这股强大来自哪里,来自一无所有,来自我们在小说中剥离的一无所有,毫无退路,他不得不去奋力一搏。


中华读书报:自闭症儿子作为小说的一个视角,可视为《疼痛吧,指头》的某种延伸,除了这是真实的存在之外,自闭症儿子在小说中的出现,有何艺术作用?


普玄:我一开始吧自闭症孩子设计进小说是一种相对意义,中国的民营企业家和自闭症孩子是有共同点的,这个共同点就是有话说不出,很多想法憋在心里,但是在写作的过程中,我发现了自闭症孩子的另一个功能“财富眼”,自闭症孩子是能够看到财富的差距的,我观察我的孩子,他对很漂亮的车很高大威武的车以及很有钱的人,他有一种本能上的恐惧或者是敬意,我就从这一点出发赋予他一种观察财富的功能,用他的眼光来看民营老板这个阶层是如何生活.


中华读书报:评论家孟繁华认为,“普玄并没有因为丰富的生活积累而沉迷于个人经历的叙述,在讲述民企老板们现实境况的时候,他不忘加入历史的维度,在展示社会经济现状的同时思索现象背后的历史成因和文化根源,这使得他的小说不但拥有丰富的社会现实容量,而且具有洞穿现实的理性力量。”您认同吗?“加入历史的维度”是您在写作中特别注意的吗?


普玄:这本小说运用一个老板逃跑的故事,写了民营老板参与改革的40年历史,其中有几个当过知青的老板我是有意设计的,物流老板高老板,综合开发老板柴老板,民营医院徐院长等。把故事一下子拉回七八十年代,让人们看到改革开放初期的生意是一个什么形态,再现那个时代的民营企业萌芽,我又通过酒厂老板这个人物,来讲述九十年代的国有企业改制,这样我就把几十年的历史装进了一个故事。


中华读书报:我赞赏李俊国对于《逃跑的老板》的评价:相对于《疼痛吧指头》的个人经验性写作,《逃跑的老板》是普玄把30年生活,谋职,创业,个人婚恋,家族历史集为一体的社会性写作,是一部生命梦想者“与时代博弈的大书”。写这部大书,听说您曾经调整了很多次。为什么?


普玄:这本书我总共改了十一稿,在修改的过程中我一直在思考一个问题,中国长篇小说的流变,如何观察中国长篇小说的变化,这个时候我有幸看到《深度对话茅奖作家》,我把这本书看了三遍,我从里面看出了中国长篇小说的变化趋势,传统的写实的,史诗性的长篇小说,正在逐渐退出历史,而现在兴的高度概括总结的长篇小说正在成为新的趋势,我在修改这部长篇小说的时候一直在思考,如何在一个二三十万字的作品里,把中国的改革开放时代和个人的家族史全部都装在里面,用传统写实的方法是不可能实现的,只有用现代性的心灵趋势才能完成。


中华读书报:您一直关注私企老板这个群体,在作品中塑造了为数众多的私企老板形象,从风流老辣的鲍克欢(《众叛亲离》),到有情有义的扈成(《资源》),再到狼狈焦虑的刘背头(《酒席上的颜色》)以及装腔作势的老牟(《过生日别在外面喝茅台》),都因其突出的特征和鲜明的个性而给人留下了深刻的印象。这些私企老板的形象到了《逃跑的老板》有何变化?您写作的心态是否也在变化?


普玄:因为他们是中国改革开放四十年的主角,是这个大舞台上的主要人物,但是在我们的当代文学作品中,出现的很少,出现了也是次要的,很多人把他们写成灰色的阴暗的群体,这是不真实的。我认为他们是可爱的,可恨的,是懦弱的也是强大的,他们是我们的兄弟或朋友。


中华读书报:从写作初期到现在,您的写作经历了怎样的变化?感觉早期的文体探索,到现在也依然是您的创作特点之一。您觉得呢?这部小说结构上是如何处理的?


普玄:近年来,我一直坚持现代性写作,主要采用的写作手法是双人称交叉叙事,我从叙事角度的变化中发现了巨大的故事空间变化,我正一步一步的尝试推进,从中间找到结构性的东西,目前市面上还没有这种成型的理论,这是我很多小说坚持的一种探索,我也不知道他是否合乎理论。


中华读书报:有评论家注意到,“疼痛”是您写作的主题。但是我发现您在处理“疼痛”的时候,客观理性而且超然,正如您在一次访谈中谈到的“像写别人的故事一样写自己”。拉开生活的、认识的距离,其实对处理现实主义题材来说很难,能谈谈您的体会吗?


普玄:有评论家说我在由个人的疼痛书写社会的疼痛,我也试图找到一个社会人物,我小说里面的主人公表面上看来是我,其实他不是我,我经常非常冷静的看他在小说的一言一行,我也有意把他推到人生的绝境,也试图让他强大,小说中的主人公十分强大,我没有他那么强大。


中华读书报:您关注网络文学吗?网络在您的小说中第一次出现是哪部作品?在《逃跑的老板》中最后利用网络的力量走出困局,是一种必然的归宿吗?


普玄:在小说的结尾中主人公利用网络战胜了对手,实际上也是战胜了自己的内心,这说明网络的强大,网络是一个人利用公众还是利用强势的个人解决问题的一个分界线,我们过去的文学,总是依靠权威来推出,比如知名评论家,知名期刊,知名大奖是站在制高点上,网络文学是依靠人民,依靠低层,依靠低层影响上层,我非常看好网络文学这种形式,我看的第一部网络文学应该是《明朝那些事》,我的书出版之后,我一直在寻求网络上的突破,我认为不应该严格划分纯文学和网络文学,一个好的文学作品,无论是在网络上还是在纸媒体上都会受到欢迎,好作品是压不住的,就像我们过去的四大名著,好多都是手抄本流传下来的。



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